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自有印章以來便有印紐。印紐是指印章頂部的裝飾,它是印章造型美化的一個重要組成部分。隨著印章藝術(shù)的不斷發(fā)展和制印材料的變化,制作印紐的工藝越來越講究,題材也逐漸趨于多樣化。古代的印紐,不單是為了裝飾、蓋印和懸掛、攜帶的方便,也是為了從印紐的形式來區(qū)分帝王百官。自元代以來使用石料制印以后,印紐則成為一種單純的裝飾品,雕紐藝人,名家輩出,刻制印紐已成為中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù),在雕刻史上占有重要的地位。
.初的印紐形式很簡單,多是用來穿孔系綬,以便懸掛或攜帶。戰(zhàn)國古鈢,多是鼻紐、亭紐。秦漢以來,又出現(xiàn)了瓦紐、臺紐(有一、二、三臺)、壇紐、覆斗紐、橋紐、直紐、環(huán)紐、提梁紐以及用龜、駝、龍、鳳、虎、螭〔chi吃〕等獸類形象制作的紐。
歷史文化
印章紐式(一)
歷史文化
印章紐式(二)
秦漢時期的官印,也用紐制區(qū)分職位。據(jù)漢代應(yīng)劭〔shao邵〕《漢官儀》記載:“諸侯王,黃金璽,橐〔tuo駝〕紐;列侯,金印,龜紐;丞相、太尉與三公前后左右將軍,金印,龜紐;二千石,銀印,龜紐;千石以下,銅印,鼻紐;諸侯二品以上,金章,紫綬,龜紐、豹紐或貔〔pi皮〕紐;三品,銀章,青綬,龜紐或熊紐、羆紐、羔紐、鹿紐;四品,銀印,青綬,珪紐、兔紐;其他銅印,環(huán)紐。國有定制,不能私易之也?!币院筇啤⑺?、元、明、清歷代官印,也都以印質(zhì)、印紐和印綬來區(qū)分官階職位。
翡翠、水晶、象牙、瑪瑙等印章上的紐,多為獸紐。在石印大盛的明清兩代,由于青田石和壽山石色美而適于印紐雕刻,極為雕刻藝人重視,對印紐的制作更為講究,除仿古代的玉璽、銅印的紐飾以外,題材有云錦紋樣、十二生肖、羅漢八仙、博古螭紋(平紐)或吉祥圖案等。同時也出現(xiàn)了很多雕刻印紐的名家,如清代康熙年間的楊玉璇、周彬,他們的雕刻作品,名震一時,平生佳作很多,都被地方官吏當作禮品,進貢宮廷?,F(xiàn)北京故宮博物院就收藏有周彬雕刻的“螭虎紐”印章,紐刻群螭蜿蜒,四周作浮雕博古錦紋,堪稱周彬的代表作。周彬又字尚均,楊玉璇和周彬的有些作品,暗藏有“玉璇”、“尚均”字樣的款。繼楊、周二人之后,又有董滄門、奕天、妙巷鑒、王定、蔣列卿、徐漢等,都是善長刻制印紐的名藝人。同治、光緒年間,又有潘玉茂、林謙培二人,繼承周、楊遺法,又自成體系,形成了以潘玉茂及其弟子玉進、玉泉為代表的“西門派”和以林謙培的學生林元珠為代表的“東門派”。西門派的風格古樸渾厚,用刀圓潤光潔,主要雕刻印紐。東門派的風格精巧玲瓏,刀法峻峭流暢,題材除石章印紐之外,也兼作人物、動物等。清代末期,還有鄭仁蛟、林文寶、林清卿等雕刻藝人,突破舊的章法,創(chuàng)作出了富有生命力的精品。林文寶繼承古代寫實的手法,創(chuàng)作的各種動物印紐,形象概括,千姿百態(tài)。
印紐的雕刻,和其他玉石雕刻一樣,也講究“俏色”(或稱巧色)。俏色就是根據(jù)原材料的色澤、質(zhì)地、形態(tài)、紋理,選擇適當?shù)念}材、造型和技法,充分發(fā)揮原材料固有的特色,相形度勢,設(shè)法將石料中的裂紋、沙質(zhì)等加以巧妙地掩飾,使作品的內(nèi)容與材料的質(zhì)地巧妙地結(jié)合起來,取得良好的藝術(shù)效果。如北京故宮博物院收藏的一件清代慈禧太后印璽,印紐的頂部是白色鳳凰,淺紅處刻祥云,印體四周刻瑞獸,下端白色處刻流泉游魚,這是將浮雕與圓雕的技法相結(jié)合,因材施作的典型“俏色”璽印。
印紐的雕刻限于方寸之間,因而不宜設(shè)計復雜。從傳統(tǒng)印紐的題材來看,大多是以單獸為主的動物紐。姿態(tài)有正、側(cè)、俯、伏、坐、立、盤、臥、騰、飛等。少數(shù)的雙獸(或稱雙歡)紐,大獸戲小獸,或母獸帶小獸,或兩獸相親相持,斗、接、撲、護,生趣盎然。
雕刻業(yè)中有這樣一句行話,叫作“無綹不做花”。其實,好的石章料,很多都不帶印紐,頂部或是隨形,或是方形、圓形,這是為了不破壞原石的材質(zhì)美。
在西藏的古代藝術(shù)品收藏里,印章是..具有歷史檔案價值的藏品。形制各異的藏印包含了歷史長流里無盡的細節(jié),一枚看似平凡的印章,往往能證明一件史學家百思不得其解的大事。
而藏印的鑄造、雕刻,則是西藏古代藝術(shù)品中的上乘工藝之作,小巧方寸間,刻畫大觀,或渾厚大氣,或靈巧可愛。
藏印的收藏,在很長的一段時間里是極小眾的,國內(nèi)專注于藏印收藏的..并不多,大眾收藏的盲點,給了這些有遠見的藏家巨大的契機。筆者在成都藏印收藏者周先生處,見到數(shù)百件精美無比也珍貴無比的老藏印,其中土司、僧官印就有百余件。周先生笑談,當時收藏這些藏印,平均一個也就幾百元,在目前的市場看,其價值已增百倍千倍。
其實,收藏之路亦是感悟之路,當我們拾起歷史舊物時,何嘗不是在和歷史對話,從中感悟天地。
藏印的歷史沿革
藏印的歷史很悠久。從爐霍石棺群出土的早期文物看,西藏東部早期印章有明顯的北方草原民族文化特質(zhì),多為薩滿圖騰,一般為太陽、鷹、星宿等。
接近伊朗高原的藏西阿里地區(qū)則出土有西亞祆教、摩尼教、景教圖騰印章,圖案多為大鵬金翅、火焰、十字架、六芒星符號。這些公元前1000年至公元5世紀的印章,在藏人看來是天降神物,稱為天鐵或雷鐵,實則是藏民族形成的人種來源的實證。
公元7世紀吐蕃王松贊干布時期,西藏開始使用本民族文化特質(zhì)的印章。唐初,吐蕃的傳奇君王松贊干布統(tǒng)一高原,向周邊..學習農(nóng)耕、文化、藝術(shù),逐步形成了..的法律、典章制度。為了管理占領(lǐng)地區(qū)的廣大屬部,吐蕃王朝必須以印信作為權(quán)力憑證,歷史上也多有記載。
比如,吐蕃占領(lǐng)西域時期官印的使用,在敦煌出土的古藏文文書中得到了證實。當時吐蕃官方發(fā)給沙州行政官員的文書末尾都蓋有行文規(guī)范的制式官印。
公元752年,吐蕃冊封盟國南詔為“贊普鐘南國大詔”,并“賜為兄弟之國”。命南詔王閣羅風為贊普鐘,號曰“東帝”賜以金印。吐蕃王赤德松贊在拉薩東部墨竹工卡的夏拉康立有兩座石碑,碑文末尾刻有鈐蓋印章,有“誓文封以雍中之印”“蓋印加封,堪布用印,安置之”“其一副本蓋印加封,置于此神龕內(nèi)”等文字。在另一方盟誓碑的末尾也刻有:“為令人知曉計,乃將誓文勒諸石上,四周蓋印護持,置于神殿及盟誓文龕之內(nèi)。”
唐時的吐蕃治印,沿用了唐印的形制,文成公主進藏帶來的漢地工巧匠人,依照漢印為吐蕃王朝雕刻了大量的官印,而同時,佛教由漢地與印度進入西藏,僧人使用的印章也漸漸出現(xiàn)。
13世紀以后,藏印趨于多元,二次弘法使西藏的僧團制度、寺院規(guī)模得到極大發(fā)展,藏民族奠定了以佛教為民族..信仰的社會文明結(jié)構(gòu),以藏傳佛教為精神內(nèi)核的藏印風格也在此時形成,諸多教派門宦也逐步..了自家的印章格式。
公元13世紀元朝統(tǒng)一西藏后,為了扶持和鞏固了薩迦地方政權(quán),進一步加大了政治管理力度。西藏各種印章的大量使用,主要是元..政府管轄西藏時候才開始的,史稱烏孜藏時期。
拉薩的西藏博物館中,藏有一枚元朝統(tǒng)治者賜與薩迦派第七任帝師桑杰貝的玉印。此枚玉雕為和田青玉質(zhì)地,方形,邊長8.7厘米、通高8厘米,重940克。印紐為回首龍紐,龍須下垂,前足四爪,伏于須發(fā)兩側(cè),背部弓起,盤尾,尾部分三叉,一叉緊貼背部,兩叉向兩邊盤曲,后足蹲臥,腹下有穿空。該印玉質(zhì)細膩光滑,線條簡練流暢,造型生動,為元代玉印之精品,是當時的..政府委托江南地區(qū)良工玉匠所制,體現(xiàn)了13世紀.為高超的玉雕印璽工藝。
元代西藏印章的一大特征就是八思巴文的出現(xiàn),1260年,元始祖忽必烈要求薩迦派第五祖八思巴大師仿照藏文的篆字體創(chuàng)造了八思巴字體。1269年元朝皇帝頒布詔書在全國確定了八思巴新創(chuàng)的蒙古新字(藏篆字體)的官方地位。
到了明代,藏漢的政治與文化交流更為廣泛,藏印在藝術(shù)風格上趨于漢化,大量的漢地喜慶圖案出現(xiàn)在藏印上,如喜字、壽字、龍鳳呈祥、獅子滾繡球等,漢字與藏字也并列出現(xiàn)在藏印印文上。
明清兩代,藏印形制逐漸定型,我們..所見到的西藏印章也多為明清制造。
五花八門的藏印..
藏印種類繁多,材質(zhì)不一、圖案豐富、工藝復雜的特性,令其具有格外的魅力。
藏族同胞多喜鐵質(zhì)、銅質(zhì)印,以鑄造、錘揲、銅鐵合鑄工藝為主,其藝術(shù)風格華麗繁茂,層層刻花交織,精工巧做,不厭其繁,其宗教用印還會在印內(nèi)裝藏藥丸、經(jīng)書、咒語等物,注重護佑和祈福的神秘色彩。印體鑲嵌珊瑚、綠松石,這都是藏人特有的審美。由于藏印都是隨身佩帶的,久經(jīng)盤玩,光氣明亮,熟美可人。這種由人一代代養(yǎng)護出的漂亮光色非常迷人。
西藏古代印章的制作材料比較復雜,常見的材質(zhì)主要有金印、銀印、玉印、銅印、鐵印、木印、角印、骨印、石印以及蜜蠟、珊瑚、綠松石、琥珀、青金石、瑪瑙、料器、琉璃、紫砂、陶瓷等等。
金屬材質(zhì)的藏印中,尼瑪銅鑄造為.貴重。尼瑪銅,又名合金銅,是喜馬拉雅等地用來鑄造佛像法器的精煉銅,在古時與黃金同價。其銅質(zhì)柔美潤滑,光氣溫良,不生銅臭,有黃、紅、白、紫色澤,若玉光華,撫之細膩,令人愛不釋手。
鐵雕錽金銀印則是藏印中的貴中之貴,也是收藏市場.為青睞的珍品,價值極高。錽金銀工藝源自中亞突厥,后由蒙古貴族帶入西藏。游牧民族對鐵器非常癡迷,特別是鐵錽金銀,凡上層僧俗,日用器物多喜鐵錽金銀。
藏印的文字種類也比較復雜,主要有藏文、八思巴文、蒙文、漢文、梵文、滿文等。
印章的圖形,有獨特的地域和民族風格,主要有阿字、種子字、身口意三密字、八寶、七政、蝎子、龍、蛇、摩羯、金剛杵、鉞刀、如意、陰陽太極、火焰、壽字紋、福字紋,回紋、日月紋、祥云紋、海螺等。
至于印章的鈕形,也千差萬別,主要有春水秋山紋、神人鈕、大鵬金翅鈕、寶珠鈕、如意云紋鈕、火焰寶冠鈕、方鈕、圓鈕、瓦鈕、馬鞍鈕、獅鈕、駱駝鈕、鳥鈕、蓮花鈕、猴鈕、牛鈕、馬鈕、馬頭鈕、虎鈕、藏獒鈕等。
藏印有一種獨特的形制名為天圓地方印,其印面一頭為方一頭為圓,型同腰鼓,有些一頭漢文一頭藏文,此類藏印多用在契約簽署。
舊時藏印裝在皮套內(nèi),由皮繩牽連,還會在皮繩上掛上火漆,在使用時,先加熱火漆滴在公文上,再蓋章。
歷史檔案里發(fā)現(xiàn)的蓋有西藏古代印章的多為封文和指令,貴族、寺廟得到這些公文如獲至寶,會世世代代精心保存。如貴族郎仁瓦有功于政府,在他的封地文書里先后蓋有:諸事成功之印、轉(zhuǎn)政教之法輪護持三界法王之印、文殊皇帝之臣黃教大師之印、奉旨掌管西藏事務(wù)黃教大師之印,每次蓋印都是為了追封。
藏印的收藏和鑒別
如何判斷一枚藏印的品級,是收藏藏印的首要問題。
首先是看這枚藏印的材質(zhì),貴重金屬、犀角、象牙、和田玉、尼瑪銅、鐵錽金銀為上品;其次再看鑄造雕刻工藝,精美細致者級別都很高;印文則需要較高的古代西藏文字知識,方能判斷。此外官職印、土司印、宗教..印,都是極難得的好印。
..,隨著藏傳文化的流行,越來越多的人開始收集西藏的古代藝術(shù)品,曾經(jīng)隨處可見的西藏古代印章,現(xiàn)在也漸漸罕見蹤影,至于珍品則少之又少。在高額利潤的推動下,這一兩年大量偽作的銅鐵藏印也開始流入收藏市場。
假制藏印的特征非常明顯:銅鐵生硬,線條僵化,上手很重,沒有自然使用的磨損痕跡與包漿,而印文刺手,毫無古文字圖案的章法,特別是偽作的鐵錽金銀藏印,偽造者不了解古代復雜的鐵雕工藝,只是用化學金涂抹,全無真品的華貴靈巧氣息。
還有一類產(chǎn)于尼泊爾的印度教壓印,也常被業(yè)者當藏印出售,因其圖案文字與古代西藏佛密教相同,故以訛傳訛,藏家多不辨。
西藏古代印章之收藏,有極高的文獻檔案價值,藏族同胞特有的高原氣息的治印美學,也讓人為之陶醉。藏印與漢印相映成趣,各有魅力,特別是明清以來,漢藏文化交流頻繁,藏地印章里也揉合了漢族的儒雅溫和之風,細細品玩,自有一種心得,相信在不久的將來,藏印的美,將會被更多的收藏者所喜。