書畫鑒賞要從風(fēng)格、筆墨、色彩、構(gòu)圖、構(gòu)圖、畫、印、紙、裱、銘等方面進(jìn)行，其中.重要的是書畫本身，書法和印章。

印章作為鑒定書畫的主要方面之一，必須引起重視，因?yàn)橹袊?guó)書畫大多是印刷的。如果一個(gè)作品上標(biāo)注的清代中期的印章與已知為真跡的印章一模一樣，其他方面毫無(wú)疑問(wèn)，基本上可以判定為真跡。因?yàn)橐话闱闆r下，臨摹的印章會(huì)和原印章不一樣，要臨摹出和原印章一模一樣的印章是極其困難的。

從印章鑒定來(lái)看，看到的印章和原來(lái)的印章會(huì)有一些區(qū)別。如印章的厚度、邊框的寬度和破損、印痕的清晰和模糊等。這可能有幾個(gè)原因：一個(gè)印章的.初使用和長(zhǎng)期使用會(huì)有所不同，.初印章的字跡會(huì)更清晰，長(zhǎng)期使用后印章的清晰度會(huì)發(fā)生變化。此外，印泥的質(zhì)量、色澤、干濕程度也會(huì)造成印章蓋章后的變化。邊框的寬度與沖壓時(shí)的受力和底層材料有關(guān)，有時(shí)會(huì)有不同的寬度變化。印記的清晰程度與使用印章的人的技術(shù)有一定的關(guān)系。有的人用力很大，有的人用力很小，有的人輕微搖晃。此外，底層物品的質(zhì)與量，冷暖天氣，長(zhǎng)期不用的印泥和經(jīng)常使用的印泥，都使印章產(chǎn)生了不同的效果。有的人還會(huì)在剛蓋好印章的印記上撒一些白粉或爽膚水，防止書畫作品被擠壓時(shí)被弄臟。經(jīng)常擦拭或擦洗的郵票不同于不經(jīng)常擦拭或擦洗的郵票。..書畫作品的印章也要有一定的藝術(shù)水平。特別是寫的時(shí)候不能有錯(cuò)誤。對(duì)于一個(gè)..的書畫家來(lái)說(shuō)，經(jīng)常書寫和使用錯(cuò)別字是不可能的。

識(shí)別印章取決于印泥的顏色。古畫印章的顏色雖然可能很鮮艷，但總會(huì)歷經(jīng)歲月滄桑而變化，顏色也會(huì)變得渾厚沉靜。

許多現(xiàn)代畫家和畫家往往對(duì)傳統(tǒng)繼承不夠，基本功差。他們總是想標(biāo)新立異，只注重構(gòu)圖，不注重筆墨，沒(méi)有書法基礎(chǔ)，對(duì)篆刻也沒(méi)有研究。通過(guò)印章來(lái)分析他們的作品是極其困難的。他們的印章大多是別人刻的，蓋在自己的作品上。至于風(fēng)格是否一致，因人而異。

每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品都有每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征，印章也是如此。書畫上的印章必須符合時(shí)代風(fēng)格。不然肯定是假貨。比如清代中期以前的書畫作品，不可能有甲骨文字的印章。吳明

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書畫中的印章有三種：一種是作者本人的印章，另一種是題詞人的印章，第三種是收藏家和鑒定家的印章。這些印章分為三個(gè)方面：一是名稱、店名、堂號(hào)，二是閑文、吉祥語(yǔ)和警句，三是收藏和鑒賞